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人才、技术、产业:中国定格动画复兴与创新路(3)

来源:装备维修技术 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-02-12 14:17
作者:网站采编
关键词:
摘要:[1]孙立军,孙平.中美动画产业启示录[M].北京:社会科学文献出版社,2016 [2]黄勇.论“逐格拍摄法”的生命力[J].北京电影学院学报,2006,5:31~35 [3]林黛妘

[1]孙立军,孙平.中美动画产业启示录[M].北京:社会科学文献出版社,2016

[2]黄勇.论“逐格拍摄法”的生命力[J].北京电影学院学报,2006,5:31~35

[3]林黛妘.材料的匮乏与拓展[J].中国电视,2013,5

[4]曹迪.对中国动画史研究现状的审视与反思[J].电影文学,2013,15:47~48

[5]刘浩.新媒体时代桑植红色文化传承对策研究[D].吉首大学,2019,5

[6]陈宇.浅谈电脑动画的历史与发展[J].辽宁师专学报(社会科学版),2017,1

[7]王亚全王海燕.快速动画软件ICLONE在新媒体即时新闻中的应用[J].科技资讯,2015,27

[8]祁光杰.浅谈国内动画发展历程及前景[J].科技经济导刊,2018,32

[9]马颖寅.日本2.5D动画技术及其对中国动画创作的意义[J].大众文艺,2012,21

[10]栗晓枢.动画短片蒙太奇应用研究与实践[D].陕西科技大学,2012

一、定格动画艺术的魅力及影响定格动画是动画艺术三大类型之一,其原理是现代动画理论的鼻祖,定格动画的发展有利于动画甚至整个影视语言的革新。定格动画质朴、亲切、自然的材料感亦是现代数字技术所无法企及的,如果没有定格动画,就好像我们只活在一个除了油画别无他物的世界里,定格动画是另一种影视创作手法,一样有存在的意义和价值。好莱坞特效大师雷·哈里豪森及团队通过自身创作实践确立了定格拍摄技术在前特效时代世界电影工业发展体系中的重要地位,这种影响直到今天都让后辈弟子诸如史蒂芬·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、尼克·帕克等受益。虽然定格动画已有近110年的历史,传统的手工艺制作为主的创作方式并没有因为时代的变迁、技术的嵌入而销声匿迹,反而,在新时期数字时代大浪潮的推动下迎来了新的发展契机。这些技术给定格动画的创作注入了新活力,而温度留存于指尖的传统创作手法更在技术为主要推手的时代背景下愈发显得弥足珍贵。二、当前中国定格动画存在的问题中国传统定格动画是民间艺术的动画化转化与创新,历经兴盛到沉寂。木偶、剪纸、折纸、水墨等定格动画是中国动画学派的重要表现形式,是世界了解中国艺术的途径之一。当前的定格动画与20世纪我国的木偶、剪纸、水墨、布偶、折纸动画等实际上是一脉相承的,是新时代的艺术再现。从互惠共生视角来看,民间艺术与定格动画有着特殊的共构关系,从动画史现状反思,造成中国定格动画研究薄弱的归因在于创作者主体性的不足。于是,一方面是国产定格动画创作百花齐放,扬名海内外;另一方面却是理论梳理总结几近空白,学术传承断代。业内人士有观点指出专业技术人才缺失、新兴技术应用落后以及资金和团队的不协调是当前定格动画陷入沉寂的因素。面对复兴与创新热潮,一是要继续强化意识,即定格动画“逐格拍摄法”有利于增强受众对动画艺术本体的感知与认知;二是当前中国动画过于依赖手绘和电脑制作,形式单一,在受众“视觉审美疲劳”的当下,继承和创新传统定格动画优势,丰富动画形式;三是定格动画应在数字时代背景下与多种媒介跨界融合,摒弃以往单一的创作模式,大力拓展应用路径,助力产业链的完善。三、中国定格动画复兴与创新路径我国定格动画在经历了20世纪曾经的“辉煌”到世纪末的“沉寂”再到21世纪迄今的“复苏”,这让大家清醒地看到了三个问题。这三点问题既是客观存在的实际现状也是复兴和创新国产定格动画的应对策略及有效路径。(一)人才。国际化传播大背景下,各行各业均对尖端人才求贤若渴,定格动画对该方面的需求更是如此。除对于技术创新应用型人才的挖掘之外,对于既懂专业创作又懂企业模式运营的“复合型”领袖级人才更加亟缺。众所周知的“莱卡动画”当家人特拉维斯·奈特(Travis Knight),在定格动画电影《魔弦传说》(又译《久保与二弦琴》)中首次出任导演。特拉维斯·奈特凭借他父亲菲尔·奈特(Phil Knight)强势资金的控股植入,收购威尔·文顿(Will Vinton)早年创建的专门制作偶动画的“维尔·文顿制片公司”并于2005年更名为现在的“莱卡”动画。莱卡动画成立至今创作了五部定格动画长片电影,分别是《鬼妈妈》(2009)、《通灵男孩诺曼》(2012)、《盒子怪》(2014)、《魔弦传说》(2016)以及《遗失的环节》(2019)。虽然在商业上的成功是个个例,甚至还存有一些争议,但莱卡动画公司对全世界定格动画艺术的推动无疑做出了巨大的贡献,对定格动画旧的传统工艺与新技术的嵌入应用也起到了示范作用,更为发展复兴中的我国定格动画走产业化的道路带来了模式借鉴。比较之下,当前我国定格动画缺领军人才,大师级导演,因而,这无疑是我国应当正视的客观问题。(二)技术。随着文化创意产业的大发展,动画特别是定格动画对于技术的依赖将会越来越强烈。传统的那种一天只拍几秒的创作模式已经完全不能适应新生产制作方式的需求。谁先熟练掌握技术,占领技术前沿高地,谁就将优先拥有话语权。我国定格动画当务之急就是要面对纷繁复杂的并且每天都在以加速度的方式飞速发展的新兴技术产业,与之同行,与之共融。正如3D打印技术仿佛刚在耳畔响起,全景VR、人工智能等新名词又接踵而来那样,定格动画技术应用层面的探索与研讨不单单仅仅只是动画人的事,需要全社会参与,需要艺术学科周边科研院所相关人才的介入,政府与企业应当吸纳和扶持这类人才,集团队之力合力攻坚。从根本上解决定格动画技术环节这一瓶颈难题,才能缩短制作周期,实现量化,促进定格动画走产业化道路。(三)产业。因为体制等客观因素,20世纪我国的定格动画虽然在艺术成就上取得了丰硕的成果,但并未面向市场,走产业化道路。如今,随着受众影响的日益扩大、社会应用的广泛普及及市场需求的不断增加,定格动画又获得了新的机遇。是机遇的同时也同样面临挑战,而这种“挑战”不单单是定格动画创作层面的,更是作为将来面向市场走产业化道路之际,能否真正把定格动画产业当作文化产业来认真严肃地对待。在现阶段不缺资金、不缺设备的前提下,是否会有真正的像“莱卡”、“阿德曼”这些境外优秀动画企业的有识之士来“复兴”定格呢?会不会把定格动画作为所谓的“新鲜产业”而谋取“不义之财”呢?是否会把刚刚起步的定格动画给做糙做烂呢?笔者认为,这些都需要在当下做出严肃的冷思考。四、践行复兴路径的具体研究内容处理好复兴与创新中国定格动画具体实施路径的问题,需要着重研究下列几点内容。(一)以时间轴为坐标,将定格动画放在世界动画艺术民族之林的语境中分析。一是从定格动画的起源入手,纵向梳理其发展脉络,整理相关国内外理论建设成果,为我国定格动画的研究提供理论参考。二是梳理世界各国定格动画重要代表人物、流派及作品,为我国定格动画横向比较提供数据参照。三是综合运用社会学、历史学、心理学、哲学等学科,以经典作品案例为对象,分析其能指与所指,归纳和总结定格动画独特的艺术审美特征、影响以及背后的人文内涵。(二)探究中国传统定格动画从“兴盛”到“沉寂”的原因。一是从“敲喜剧样式之门,探民族风格之路”的政策导向入手,分析艺术创作的方法论依据,总结定格动画艺术形式兴起的缘由。二是横向比较同时期的境外国家,分析不同民族地区在运用定格动画彰显“民族化”特征上的异同。三是正视中国传统定格动画沉寂的当下,从体制变革、技术落后、人才断层、设备老旧等内因要素辨证客观,实事求是的分析。四是从20世纪80年代末境外动画的涌入,电视播出需求量激增,传统定格动画周期长、耗力广、效率慢的特点已无法与电脑动画(Flash、3D)相比等外因梳理其沉寂的成因。(三)当前中国影视动画创作现状的调查。一是利用微信小程序等新媒体平台选择江、浙、沪、北、广、深等省市,针对观影受众进行国产影视动画创作相关问卷的调查,了解受众对当前国产影视动画创作的艺术形式、民族风格及传统定格动画普及度的认知信息;二是选择央视动画、上海炫动、北京卡酷、金鹰卡通等体制内上星频道,展开在动画制作与播出方面的样本问卷调研;三是走访国内知名的动画制作公司,尤其是如蒸汽工场等定格动画公司,针对公司高层、主要导演展开深度访谈,而对一线工作者进行问卷调查。(四)境外先进国家定格动画创作模式对我国的启示。一是对境外先进国家优秀定格动画创作模式按地区、作者、主题甚至作品美术风格进行一个厘清,找寻规律。二是以阿德曼、莱卡等知名工作室的创作案例为对象,研究创作背后的人文理念、叙事策略、制作技巧及科技应用等,发掘我国可借鉴元素。三是基于国情,探讨我国可以借鉴该模式体系的何种共享方法论,如何借鉴其方法论,以及借鉴过程中须注意的问题。(五)复兴与创新传统定格动画的可行性、必要性及相应策略。一是基于复兴中国梦伟大战略,秉承国产动漫“创造性转化、创新性发展”的创作理念。二是针对目前影视动画创作艺术类型单一化、表现题材雷同化、民族元素匮乏化等现状提出复兴与创新传统定格动画的可行性、必要性。三是从人才、技术、产业三个维度探索复兴与创新中国传统定格动画的策略,建构新时期影视动画创作的战略框架。五、复兴之路就在脚下新世纪的中国定格动画,虽然在固有理念里仍被当作所谓的“小众文化”,虽然它的市场规模与产业化程度还不成熟亦不成型,虽然它的相应作品不像其它类型那么时髦与卖座,但作为一种永恒的动画艺术形态,有谁能够轻视定格动画的独特魅力与传播影响呢?在加速度发展的今天,定格动画隔着屏幕所传递出的每个定格瞬间都是那么令人陶醉且神往。更令人欣慰之处在于,已经有相当多的年轻一辈正在坚定地举起国产定格动画复兴创新大旗,他们借助新科技为传统定格动画插上了腾飞的翅膀,他们坚信中国定格动画复兴之路就在“逐帧逐格”的脚步之下。【参考文献】[1]孙立军,孙平.中美动画产业启示录[M].北京:社会科学文献出版社,2016[2]黄勇.论“逐格拍摄法”的生命力[J].北京电影学院学报,2006,5:31~35[3]林黛妘.材料的匮乏与拓展[J].中国电视,2013,5[4]曹迪.对中国动画史研究现状的审视与反思[J].电影文学,2013,15:47~48[5]刘浩.新媒体时代桑植红色文化传承对策研究[D].吉首大学,2019,5[6]陈宇.浅谈电脑动画的历史与发展[J].辽宁师专学报(社会科学版),2017,1[7]王亚全王海燕.快速动画软件ICLONE在新媒体即时新闻中的应用[J].科技资讯,2015,27[8]祁光杰.浅谈国内动画发展历程及前景[J].科技经济导刊,2018,32[9]马颖寅.日本2.5D动画技术及其对中国动画创作的意义[J].大众文艺,2012,21[10]栗晓枢.动画短片蒙太奇应用研究与实践[D].陕西科技大学,2012

文章来源:《装备维修技术》 网址: http://www.zbwxjs.cn/qikandaodu/2021/0212/688.html



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